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最给力网赚多学习那些骨子老戏

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近日,著名京剧表演艺术家、谭门第六代继承人谭孝曾向广大戏曲爱好者赠送了一部罕见的老剧《朱砂痣》,庆祝了北京京剧剧院成立40周年,引起了广泛赞誉。作者认为谭孝曾值得观众的热烈赞扬,因为一方面,他比剧中的大儿子大几岁,但他可以和京剧剧院的所有年轻演员一起参加单位的“生日”演出,无论排名如何,这才是真正有价值的。另一方面,戏剧《朱砂痣》是一部在首都上演了几十年的好戏剧。更有价值的是它可以被恢复和复制。然而,作者想说的是,面对这样一出戏,这个行业不仅要为它的重生而欢欣鼓舞,还要清楚地看到它背后的艺术价值。

众所周知,大多数古老的京剧都是由梨园人表演的。一般来说,即使是作者也不清楚,没有人关心这个问题。因此,这些戏剧的特点是文学性不高。他们只注意线条的容易理解和丰富多彩的表演。然而,“朱砂痣”作为京剧的骨干,是独一无二的。与其他歌剧不同的是,它的作者是晚清著名的天才于之。于之本人非常喜欢西皮和黄儿。他过去常常为家人提供自己的娱乐。他也很乐意玩他的休闲和优雅。他用游戏笔和墨水写剧本。今天,有不少专家在研究于之歌剧《姬叔·金汤·勒》的文本,其中《朱砂痣》最为著名。

文人作家往往有一种难以治愈的顽疾,那就是台词太“优雅”,演员唱起来很困难。然而,精通歌剧领域的于之必须寻求实用写作。因此,在朱砂痣的整个戏剧中没有不方便演唱的词。仅从京剧的技术层面来看,它主要是从头到尾演唱的,可以说是一部由十多首咏叹调和过渡圣歌组成的完整剧目。不仅如此,于之还喜欢将鼓励人们做好事的简单想法融入他的戏剧中。例如,这部《朱砂痣》是一部典型的以善行换善举的戏剧。它通过展示一个善良的成员与另一个家庭团聚并最终与他失散已久的亲生儿子团聚的故事,在教育领域扮演了一个引人注目的角色。因此,该剧的第一个名字是“行善生子”,也叫“天降麒麟”。

然而,事实并非如此简单。从晚清到民国初年,朱砂痣演唱后很快经历了长时间的萧条,这使得戏剧爱好者几乎忘记了这样的歌唱表演,因为当时的社会思潮发生了逆转。有些人嘲笑传统戏剧是阻碍社会进步的封建残余。像《朱砂痣》这样的故事更被视为宣扬因果报应的渣滓。

直到20世纪50年代末,歌剧界才开始挖掘传统。其中,四个老学生之一的谭傅莹对这一呼吁作出了积极回应,并向京剧团汇报,在那里他被任命为不太受欢迎的“朱砂痣”,这吸引了观众并引起了轰动。那场演出的录音也成了今天老演员学习该剧的第一手模型材料。这张唱片在20世纪90年代通过京剧配乐项目与普通的歌剧迷见面,并由谭傅莹的儿子谭元寿配乐。这场演出是由谭孝曾在他父亲谭元寿的指导下完成的。这表明传递京剧火炬是多么的艰难和紧迫。

  笔者由此想到,学习掌握骨子老戏对当代京剧演员重要性的问题。因为就是这样一出唱功戏,在今天也很少有老生演员张嘴就能唱出来了。其实像这样的文戏,不需要繁难的身段动作,挣钱儿,更没有开打的武斗场面,演员只要会唱便离上台演出不远。如果今天的青年演员也能像前辈大师那样孜孜不倦,视艺术如生命,又何愁京剧不能兴盛?有人或许会问,一出骨子老戏的失传对京剧本体的缺失究竟有多大?对于这一问题,笔者不愿与人争论,只想阐述一个细节,就是京剧大师马连良在其坐科学戏的少年时期,就看过他的恩师贾洪林为谭鑫培演出《朱砂痣》时配演剧中的男二号。贾洪林在演到男二号抱病强起,闻听敲门,大受惊吓,手扶案头,甩动胡须,浑身颤抖的一系列动作,精彩绝伦。马连良目睹这一瞬间,于是默记在心,等到他在晚年编演《赵氏孤儿》时,脑海中又浮现出当年看到的情景,遂将那一组身段直接套用到主人公程婴身上,为表现程婴忧心忡忡画图记事时听到陌生人叩门的惊悚神态增添神来之笔。这一组身段也成为后来凡是演《赵氏孤儿》的老生演员必须赚下满堂好的一个节骨眼儿。在今天,或许是京剧演员肚子里储存的传统剧目数量不够多才不自觉地感到迷失,甚至向外来艺术吸取隔着路子的经验。其实既然从事的是古老民族艺术,向传统学习,向前辈学习,才是发扬传统,赶上前辈的最好途径。(李楠)

由此,作者提出了学习掌握古字戏对当代京剧演员的重要性问题。因为这是一部如此歌唱的歌剧,今天很少有老演员能张着嘴唱歌。事实上,像这样的文学戏剧不需要复杂的身体动作,也没有打斗场面。只要演员会唱歌,他们就离舞台表演不远了。如果今天的年轻演员能像他们的前辈一样勤奋,把艺术视为生命,为什么京剧不应该繁荣?有人可能会问,由于京剧本身的缺乏,一部老骨戏的损失有多大?对于这个问题,作者不想和其他人争论,只想详细阐述一个细节,那就是京剧大师马厉安良在少年时期与剧中的第二号男演员一起看他的导师贾红林为谭鑫培表演《朱砂痣》。贾红林正在玩一系列动作,当他感到不舒服时听到敲门声。他非常害怕,拿着桌子,抖着胡子,浑身发抖。太棒了。看到这一刻,厉安良把它记在心里。当他晚年创作和演出《赵氏孤儿》时,他想起了当年看到的场景。然后,他将这组数字直接应用到英雄程英身上,为程英担心时听到陌生人敲门并做笔记的可怕方式增添了魔力。这组人物也成了《赵氏孤儿》中所有老演员必须获得满堂彩的一个点。今天,京剧演员可能肚子里没有足够的传统剧目来无意识地感到迷失,甚至向外国艺术学习。事实上,由于他们从事古老的民族艺术,向传统和前辈学习是继承传统和赶上前辈的最好方式。(李楠)

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